Alain-Gilles Bastide's Projects
À PROPOS DE "FIENTASIA" " Les photographies de “FIENTASIA“, dernière série d'Alain-Gilles Bastide (2023-2024), s’inscrivent dans une tradition typiquement française qui vise à creuser dans notre espace journalier des voies pour révéler des mondes encore inconnus. Pensons à ces naturalistes que furent Denis Brihat, Jean Pierre Sudre ou même Jean Dieuzaide qui chacun à leur façon dans les années soixante vécurent des transes photographiques à travers la matière vivante des natures mortes que furent les fruits, les légumes, la matière en fusion du brai ou l’infiniment petit dans l’écorce du bois… AGB aime à déceler dans le réel les traces du temps, mais aussi la poésie des labyrinthes de sa mémoire le long des rues de son quartier, avec un appareil photographique et une technique maitrisée de la couleur au noir et blanc. Ses images inattendues ouvrent devant nos yeux ébahis des espaces, des formes, des volumes, des lumières comme éclairées de l’intérieur. C’est un voyage fantastique, surréaliste, au coeur d’un univers à notre portée que la fientaisie et le talent du photographe transcendent… Claude Nori Editeur / Photographe 2024 ________________________________________________________ (...) C'est très singulier, ces images qu'il faudrait littéralement dire "de merde" (ce que tu nommes "fientophotographie induit cela, n'est-ce pas?) Je suis assez frappé de voir revenir ces formes très lyriques, et d'un lyrisme cosmologique, essentiellement, selon des matières d'aussi peu de noblesse. Mais tout art n'est-il pas, à la fin, le reste d'une longue et lente digestion (de textes, d'images, de savoirs, de sensations, d'épreuves, de flâneries - que sais-je encore), c'est-à-dire une excrétion. Par là, bien sûr, tes dernières photographies touchent ainsi avec éclat et humour au coeur même de l'affaire, à ce qui fait le fond sombre des objets culturels, barbares et sordides, donc, mais rédimés toujours par la sublimation. C'est cette sublimation que ton travail exerce encore à plein (c'est beau) mais en en sapant néanmoins dialectiquement les bases (ce sont des fientes). Bref, cette sorte de mot d'ordre qui secoue : "Voyez comme c'est beau, et comme c'est de la merde". C'est un geste vraiment original, fondé, et qui mérite évidemment attention et réflexion. Philippe Petit Critique d'art 2025 ________________________________________________________ (...) Bastide, conscient de cela, n'oublie pas le paradoxe, il doit donc nous rappeler la référence, cette entité à laquelle l'image fait appel, et ainsi nous ramener à la réalité, mondaine, abjecte, décadente, morte, comme le temps-espace après l'obturation. Dans ce cas, l'excrément d'un pigeon lui a suffi pour sortir et entrer dans des mondes complètement différents, entre le micro et le macro, entre la manifestation de nouvelles idées esthétiques et la critique de l'époque dans laquelle nous vivons. Ce croisement d'idées dialogue avec ce que nous sommes essentiellement, la bête qui apparaît dans ses univers. Nous interprétons alors qu'il s'agit d'aspects de la bestialité humaine, des guerres, de l'envie, de la cupidité, de l'opium médiatique, en fin de compte une déconstruction de notre essence. Francisco Martín López Journaliste-Artiste-Photographe Mexique, 2025 ________________________________________________________ TECHNIQUE: • Photographie numérique • Instantanés/Snapshots (Olympus MD-D Objectif 18/42 - RAW) • Sans utilisation de filtres ou de rendus pré-programmés • Pas d’utilisation de l’IA • Uniquement correction chromatique • Pas d’importation de couleurs non résidentes du fichier • Sans recadrage • Ce n’est pas de la macro-photographie • ________________________________________________________ ABOUT "FIENTASIA" “FIENTASIA” Alain-Gilles Bastide’s latest series (2023–2024), stands in a distinctly French tradition that seeks to carve paths into our everyday surroundings to reveal still-unknown worlds. Think of those naturalists Denis Brihat, Jean-Pierre Sudre, or even Jean Dieuzaide who, each in his own way in the 1960s, entered photographic trances through the living matter of still lifes: fruits, vegetables, the molten substance of pitch, or the infinitesimal within the bark of wood. AGB delights in uncovering in reality the traces of time, and the poetry of the labyrinths of his memory along the streets of his neighborhood, with a camera and a masterful command of both color and black-and-white. His unexpected images open before our astonished eyes spaces, forms, volumes, and lights as if illuminated from within. It is a fantastic, surreal journey into the heart of a universe within our reach, one that the photographer’s “fientaisie” and talent transcend. Claude Nori Publisher / Photographer 2024 ________________________________________________________ (...) It’s highly unusual—these images one would quite literally have to call “shit” (which your term “fientophotography” implies, doesn’t it?). I’m struck by the return of very lyrical forms, essentially a cosmological lyricism, arising from materials of so little nobility. But isn’t all art, in the end, the residue of a long, slow digestion (of texts, images, knowledge, sensations, ordeals, wanderings—what have you), that is to say, an excretion. In that sense, your latest photographs hit, with brilliance and humor, the very heart of the matter: what constitutes the dark substrate of cultural objects, barbaric and sordid, yes, yet always redeemed by sublimation. It is that sublimation your work still performs to the fullest (it is beautiful) while nonetheless dialectically undercutting its very foundations (they are droppings). In short, a kind of jarring slogan: “See how beautiful it is, and how it’s shit.” Philippe Petit Art critic 2025 ______________________________________________________________________________ (...) Bastide, aware of this, does not forget the paradox. He therefore reminds us of the referent, the entity the image calls upon, and thus brings us back to reality—worldly, abject, decadent, dead—like space-time after the shutter closes. In this case, pigeon droppings were enough for him to pass in and out of entirely different worlds, between the micro and the macro, between the emergence of new aesthetic ideas and a critique of the era we live in. This crossing of ideas speaks to what we are at root, the beast that appears in his worlds. We then read it as facets of human bestiality: wars, envy, greed, media opium—ultimately a deconstruction of our essence. Francisco Martín López Journalist-Artist-Photographer Mexico, 2025 ________________________________________________________________________________________________ TECHNIQUE: • Digital photography • Snapshots (Olympus MD-D Lens 18/42 - RAW) • No filters or pre-programmed renderings used • No AI used • Only chromatic correction • No import of non-resident colors from the file • No cropping • This is not macro photography • ________________________________________________________
”VOILÀ QUE MES RACINES ME CHATOUILLENT LES PIEDS” du 21 septembre au 1er octobre 2023 Galerie Atelier d’artistes 9 Place des Vosges 75004 - Paris Alain-Gilles Bastide (AGB) s’inscrit dans le paysage photographique français à partir de la fin des années 60, et est particulièrement présent dans le mouvement de la “Nouvelle Photographie Française 70“ entre 1968 et 1983. Grand voyageur, il s’exile en Amérique latine pendant près de 20 ans, où il disparaît ; “18 ans de silence d’images“Ò. Il revient à Paris en 2001, puis obtient un atelier d’artiste de la Ville de Paris dans le quartier du Montparnasse en 2006, où il peut travailler et vivre. Un nouveau chapitre s’ouvre pour lui à la naissance de son fils, Noé, en 2011. Aujourd’hui, en 2023, la galerie Atelier d’artistes choisit de présenter l’exposition père-fils « Voilà que mes racines me chatouillent les pieds » pour deux raisons : par intérêt réel pour le travail plastique d’un photographe averti, mais aussi parce que ce projet filial, et les artistes qui le composent, défendent des valeurs similaires aux nôtres. En effet, AGB s’investit tôt dans l’éducation de son fils, et fait le choix conscient d’être un père qui apprend à son enfant la sensibilité. Nous estimons que les hommes, et les pères en particulier, sont partie intégrante de la construction d’un monde plus juste. L’éducation sensible qu’Alain-Gilles Bastide donne à Noé Antonin fera de lui une personne particulièrement attentive aux autres. Nous sommes aussi convaincues que la construction de sa paternité a offert au photographe une nouvelle renaissance, personnelle comme artistique. Les images que Noé Antonin nous partage aujourd’hui portent un regard d’une douceur et d’une profondeur surprenantes pour un adolescent de 12 ans. Le regard de son père est présent, bien entendu, en filigrane, et Noé Antonin façonne ses premiers discours artistiques autour de cette filiation sensible, empreinte d’émotion et de liberté. Virginie et Natacha Lhomme-Fontaine Paris août 2023 https://artspaces.kunstmatrix.com/en/exhibition/11778473/voilà-que-mes-racines-me-chatouillent-les-pieds TEXTES ANNEXES / GÉNÈSE / PRÉSENTATION ALAIN-GILLES BASTIDE (né en Octobre 1950) “ Ces dernières années j’ai passé beaucoup de temps à restaurer mes premières images et séries en noir et blanc. Le projet du livre nouvelle photographie française 70’ (1), en a été le prétexte. Pendant ce temps j’accumulais sur mon disque dur les images en couleur que je ramenais de mes ballades. Comme la plupart ont été faites en compagnie de Noé Antonin, qui s’amusait avec moi à faire des images et en amassait aussi quelques-une bien intéressantes, nous avons eu envie de les montrer ensemble. Nous avons donc rêvé d’une exposition que nous ferions, le temps d’un we, dans une boutique en faillite en attente de la reprise du fond de commerce. Nous pensions à un décor poussiéreux, d’un gris à l’abandon pour y poser, ici et là les points de couleur de nos images en Miniatures. Cela nous paraissait aller dans le sens de l’époque et de notre démarche. Pendant la recherche d’un espace qui pourrait nous accueillir, nous avons rencontré Virginie et Natacha qui nous ont raconté leur projet de Galerie d’Artistes à la Place des Vosges, et proposé de nous y accueillir. Ce que nous avions imaginé comme une ”performance” plus que comme une exposition entrait par surprise dans notre armoire des possibles. L’occasion était belle et le challenge très sympath. Nous nous sommes mis au travail. C’est comme cela que s’est mise en place l’exposition ”VOILÀ QUE MES RACINES ME CHATOUILLENT LES PIEDS”, pour vous présenter mes images récentes et les 12 premières des 12 premières années de Noé Antonin. Maintenant the show must go on! “ AGB Paris août 2023 (1) nouvelle photographie française 70’ Carole Naggar/Claude Nori/Coline Olsina/Hervé le Goff • Editions Contrejour Oct.2022) NOÉ ANTONIN (né en Janvier 2011) Le premier appareil photo de Noé Antonin était en plastique. Bleu. Le déclancheur vert. Quant il appuyait dessus un jet d’eau sortait par l’objectif. Ça le faisait beaucoup rire. Il photographiait à tire-larigot. Très vite il s’est demandé pourquoi l’appareil photo de son papa ne lui envoyait pas de l’eau mais son image dans la figure. En plein ”stade du miroir” c’était complètement magique. Il n’arrêtait pas de lêcher l’écran de l’appareil. Je lui expliquais que ce n’était pas une glace, mais il continuait avec un sourire plein de tendresse. Je tentais de le convaincre que c’était une image de lui qu’il voyait sur l’écran quand il se prenait en photo dans un miroir, mais rien à faire. Trop compliqué. Il avait l’air de me dire ”arrête de me baratiner” et s’affairait systématiquement à tenter de démonter l’appareil pour voir où cet autre qui le narguait pouvait bien se cacher. Du coup je lui ai offert un Olympus antichoc et étanche pour qu’il joue à cache cache, et reconnaisse son JE (jeu) dans le labyrinthe des reflets et des images du monde. … Depuis nous avons beaucoup joué ensemble avec les images. Noé a apprivoisé le flux de la lumière, le net et le flou en couleur ou en noir et blanc, l’expression dans le cadre de ce que j’appelle ”l’émotion graphique”… La première fois qu’il m’a montré en mode lecture sur son appareil avec un grand sourire de satisfaction et de malice une photo dont il est manifestement content, il avait à peine 18 mois. Il avait 4 ans quand il a participé à un atelier-photographique pour les enfants Mayas*; l’occasion de sa 1ère exposition collective à Mérida (Yucatan/Mexique 2016). Et puis au fil du temps, des voyages, du jeu, des images se sont accumulées … Aujourd’hui, à 12 ans, il a choisi 12 images qu’il est content de pouvoir vous montrer. AGB Paris 2023 * Atelier Casa del Niño Indigena de la comunidad de Tiholop , Yaxcaba * Exposition ”Yucatan en los ojos de sus niños” Alliance Française Mérida - Sept.2016) ESPAGNOL Galerie "Atelier d'artistes" 9 Place des Vosges / 75004 - PARIS ”VOILÀ QUE MES RACINES ME CHATOUILLENT LES PIEDS” del 21 de septiembre al 1 de octubre de 2023 Alain-Gilles Bastide (AGB) forma parte del paisaje fotográfico francés desde finales de los años 60, y fue especialmente activo en el movimiento de la "Nueva Fotografía Francesa" entre 1968 y 1983. Viajero empedernido, se exilió en América Latina durante casi 20 años, donde desapareció; "18 años de silencio de imagén”. Regresó a París en 2001, y en 2006 obtuvo de la Ciudad de París un estudio de artista en el barrio de Montparnasse, donde podía trabajar y vivir. Un nuevo capítulo se abrió para él con el nacimiento de su hijo, Noé, en 2011. Hoy, en 2023, la galería Atelier d'artistes ha elegido presentar la exposición padre-hijo "Voilà que mes racines me chatouillent les pieds" por dos razones: por auténtico interés en el trabajo visual de un fotógrafo experimentado, pero también porque este proyecto filial, y los artistas que lo componen, defienden valores similares a los nuestros. AGB se implicó en la educación de su hijo desde una edad temprana, y eligió conscientemente ser un padre que enseñara sensibilidad a su hijo. Creemos que los hombres, y los padres en particular, son parte integrante de la construcción de un mundo más justo. La educación sensible que AGB imparte a Noé Antonin hará de él una persona especialmente atenta a los demás. También estamos convencidos de que el hecho de ser padre ha dado al fotógrafo un nuevo impulso, tanto personal como artístico. Las imágenes que Noé Antonin comparte hoy con nosotros tienen una suavidad y una profundidad sorprendentes para un niño de 12 años. La mirada de su padre está presente, por supuesto, en segundo plano, y Noé Antonin da forma a sus primeras declaraciones artísticas en torno a esta filiación sensible, impregnada de emoción y libertad. Virginie y Natacha Lhomme-Fontaine Galerie "Atelier d'artistes" - París Agosto 2023 https://artspaces.kunstmatrix.com/en/exhibition/11778473/voilà-que-mes-racines-me-chatouillent-les-pieds TEXTOS RELACIONADOS / ANTECEDENTES / PRESENTACIÓN ALAIN-GILLES BASTIDE (nacido en Octubre 1950) “ En los últimos años he dedicado mucho tiempo a restaurar mis primeras imágenes y series en blanco y negro. El proyecto del libro ”nouvelle photographie française 70" (1) fue el pretexto para ello. Al mismo tiempo, he ido acumulando en mi disco duro las imágenes en color que traía de mis baladas. Como la mayoría de ellas fueron tomadas en compañía de Noé Antonin, que se divertía conmigo haciendo imágenes y también coleccionaba algunas muy interesantes, quisimos mostrarlas juntos. Así que ideamos una exposición que celebraríamos durante un fin de semana en una tienda en quiebra mientras esperábamos a que se hicieran cargo del negocio. Pensábamos en un entorno polvoriento, gris y abandonado en el que colocar los puntos de color de nuestras imágenes en miniatura. Parecía encajar con la época y con nuestro enfoque. Mientras buscábamos un espacio que pudiera acogernos, conocimos a Virginie y Natacha, que nos hablaron de su proyecto de Galería de Artistas en la plaza de los Vosgos y se ofrecieron a alojarnos. Lo que habíamos imaginado más como una "performance" que como una exposición fue una sorpresa que se sumó a nuestro armario de posibilidades. Era una gran oportunidad y un gran reto. Así que nos pusimos manos a la obra. Así nació la exposición "VOILÀ QUE MES RACINES ME CHATOUILLENT LES PIEDS", para mostrarles mis imágenes recientes y las 12 primeras de los 12 primeros años de Noé Antonin. ¡Ahora the show must go on! “ AGB París agosto 2023 (1) nouvelle photographie française 70’ Carole Naggar/Claude Nori/Coline Olsina/Hervé le Goff • Editions Contrejour Oct.2022) NOÉ ANTONIN (nacido en Enero 2011) La primera cámara de Noé Antonin era de plástico. Azul. El disparador era verde. Cuando lo pulsaba, salía un chorro de agua del objetivo. Le hacía reír mucho. Fotografiaba como un loco. Pronto se preguntó por qué la cámara de su padre no le disparaba agua, sino una imagen en la cara. En plena "etapa espejo", fue completamente mágico. No paraba de lamer la pantalla de la cámara. Le expliqué que no era “une glace“* (en francès en el texto*), pero siguió con una sonrisa llena de ternura. Intenté convencerle de que era la imagen de sí mismo lo que veía en la pantalla cuando se hacía una foto en el espejo, pero nada servía. Demasiado complicado. Parecía decir "no me jodas" e intentaba sistemáticamente desmontar la cámara para ver dónde podía esconderse esa otra persona que se burlaba de él. Así que le regalé una Olympus resistente a los golpes y al agua para que pudiera jugar al escondite y reconocer su yo en el laberinto de reflejos e imágenes del mundo. ... Desde entonces hemos jugado mucho juntos con las imágenes. Noé ha domesticado el flujo de la luz, la nitidez y el desenfoque en color o en blanco y negro, la expresión en el marco de lo que yo llamo "emoción gráfica"... La primera vez que me mostró una foto en modo de reproducción en su cámara con una gran sonrisa de satisfacción y travesura que le hacía claramente feliz, tenía apenas 18 meses. Tenía 4 cuando participó en un taller de fotografía para niños mayas*; ocasión de su 1ª exposición colectiva en Mérida (Yucatán/México 2016). Y luego, con el tiempo, mientras viajaba y jugaba, las imágenes se fueron acumulando... Hoy, a sus 12 años, ha elegido 12 imágenes que está encantado de poder mostrarte. AGB Paris agosto 2023 *”glace” en francès significa espejo o helado * Atelier Casa del Niño Indigena de la comunidad de Tiholop , Yaxcaba * Exposition ”Yucatan en los ojos de sus niños” Alliance Française Mérida - Sept.2016) ANGLAIS Galerie "Atelier d'artistes" 9 Place des Vosges / 75004 - PARIS ”VOILÀ QUE MES RACINES ME CHATOUILLENT LES PIEDS” Sept. 21 - Oct. 1, 2023 Alain-Gilles Bastide (AGB) has been part of the French photographic landscape since the late 60s, and was particularly active in the "New French Photography" movement between 1968 and 1983. An avid traveler, he went into exile in Latin America for almost 20 years, where he disappeared; "18 years of image silence". He returned to Paris in 2001, then obtained an artist's studio from the City of Paris in the Montparnasse district in 2006, where he could work and live. A new chapter opened for him with the birth of his son, Noé, in 2011. Today, in 2023, the Atelier d'artistes gallery has chosen to present the father-son exhibition "Voilà que mes racines me chatouillent les pieds" for two reasons: out of genuine interest in the visual work of an experienced photographer, but also because this filial project, and the artists who make it up, uphold values similar to our own. Indeed, AGB invested himself early in his son's education, and made the conscious choice to be a father who teaches his child sensitivity. We believe that men, and fathers in particular, are an integral part of building a fairer world. The sensitive education AGB gives Noé Antonin will make him a person who is particularly attentive to others. We're also convinced that fatherhood has given the photographer a new renaissance, both personal and artistic. The images Noé Antonin shares with us today have a softness and depth that are surprising for a 12-year-old. His father's gaze is present, of course, in the background, and Noé Antonin shapes his first artistic discourse around this sensitive filiation, imbued with emotion and freedom. Virginie and Natacha Lhomme-Fontaine Galerie "Atelier d'artistes" - Paris August 2023 https://artspaces.kunstmatrix.com/en/exhibition/11778473/voilà-que-mes-racines-me-chatouillent-les-pieds RELATED TEXTS / BACKGROUND / PRESENTATION ALAIN-GILLES BASTIDE (born October 06, 1950) “ In recent years I've spent a lot of time restoring my early black and white images and series. The New French Photography 70' (1) book project was the pretext. Meanwhile, I've been accumulating on my hard drive the color images I've brought back from my ballads. Since most of them were taken in the company of Noé Antonin, who was having fun making images with me and also amassed some interesting ones, we decided to show them together. So we dreamed up a one-week exhibition in a bankrupt store, while we waited for the business to be taken over. We were thinking of a dusty, grey, derelict setting in which to place the dots of color from our miniature images. We felt it was in keeping with the times and our approach. While we were looking for a suitable space, we met Virginie and Natacha, who told us about their Galerie d'Artistes project on the Place des Vosges, and offered to host us. What we had imagined as more of a "performance" than an exhibition, was a surprise addition to our wardrobe of possibilities. The opportunity was great and the challenge very appealing. We set to work. This is how the exhibition "VOILÀ QUE MES RACINES ME CHATOUILLENT LES PIEDS" came about, to show you my recent images and the first 12 of Noé Antonin's first 12 years. Now the show must go on! “ AGB Paris August 2023 (1) nouvelle photographie française 70’ Carole Naggar/Claude Nori/Coline Olsina/Hervé le Goff • Editions Contrejour Oct.2022) NOÉ ANTONIN (born January 21, 2011) Noé Antonin's first camera was made of plastic. Blue. The trigger was green. When he pressed it, a jet of water came out of the lens. It made him laugh a lot. He photographed like crazy. He soon wondered why his dad's camera wasn't shooting water at him but an image in his face. In the middle of the "mirror stage", it was completely magical. He kept licking the camera screen. I explained to him that it wasn't “une glace“* (in French in the text*), but he continued with a smile full of tenderness. I tried to convince him that it was an image of himself that he was seeing on the screen when he took a photo of himself in the mirror, but nothing would do. Too complicated. He seemed to be saying "don't bullshit me" and was systematically trying to take the camera apart to see where this other person who was taunting him could be hiding. So I gave him a shockproof, waterproof Olympus so that he could play hide and seek, and recognise his I in the labyrinth of reflections and images in the world. ... Since then we've played a lot with images together. Noé has tamed the flow of light, sharpness and blur in colour or black and white, expression within the framework of what I call "graphic emotion"... The first time he showed me a photo in playback mode on his camera with a big smile of satisfaction and mischief that he was clearly happy with, he was barely 18 months old. He was 4 when he took part in a photography workshop for Mayan children*; the occasion of his 1st group exhibition in Mérida (Yucatan/Mexico 2016). And then over time, as he travelled and played, the images accumulated... Today, at the age of 12, he has chosen 12 images that he is delighted to be able to show you. AGB Paris 2023 *“Glace“ in French means mirror or ice cream * Atelier Casa del Niño Indigena de la comunidad de Tiholop , Yaxcaba * Exposition ”Yucatan en los ojos de sus niños” Alliance Française Mérida - Sept.2016)
1ER CONFINEMENT Mars-avril 2021 - PARIS . Les masques abandonnés commencent à faire partie du paysage urbain ... Photographies: AGB - Texte: Carole Riegel Pâlis sous la lumière crue, masques blancs ou bleus, fleuris, brodés ou bariolés, modeste rempart que l’on s’arrache puis que l’on jette au sol, ballet des masques perdus, envolés, piétinés, souillés et abandonnés, masques jetables et inutiles, signe dérisoire de nos craintes et de nos défaillances, les cauchemars ancestraux, la mort et les ténèbres, la faucheuse et la bête qui mange, sourde et courbée, la terreur venue des cavernes, la grande peur du fond des âges. Le masque, petit fanion des inquiets, des malades et des tout nus, réconfort utérin qui protège de l’autre, qui l’éloigne. Évitement prudent, distanciation qui rassure, qui sauve. Armure fragile de tous les démunis, humble étendard des anonymes, des précaires qui sont au ménage, au nettoyage, aux soins, aux fourneaux, aux comptoirs, aux chaînes et aux ateliers. Des corps penchés, des corps tombés. Le masque, bâillon des suppliciés du confinement, les soignants sacrifiés, les femmes enfermées et battues, les enfants morts sous les coups, les âgés isolés de force et s’éteignant seuls, pauvre linceul de tous les innocents. Petits corps sans son ni voix tués et vite oubliés. La barbarie pour ces défunts enterrés à la hâte, des ultimes voyages sans un bruit. Derrière les vitres et les écrans, la solitude et l’abandon, le tissu qui étouffe les cris. Sous le tocsin, les FFP1 appliqués fébrilement, les hurlements des médias ivres, la panique irrépressible de ces meutes grisées par les courbes, les chiffres. Troqués, monnayés, promis et périmés, la géographie des masques, emblème des escrocs et des ambitieux, des tromperies et des calculs, du dévoiement du pouvoir et des mensonges d’État. Masques suprêmes des régimes répressifs, de l’autoritarisme dévoilé, qui mène en troupeau les foules tremblantes. Alibi des puissants, instrument des tyrans. Et les têtes s’inclinent, par la magie d’un carré de coton. Têtes dociles et apeurées, soumises aux injonctions, au poison du soupçon, le voisin, le facteur, le petit écolier, l’ennemi polymorphe, l’esprit frappeur, la méfiance en tous lieux. Cagoule des élèves sous surveillance, des enfants muselés. Sous le bandeau, meurent les éclats de rire, la jeunesse insouciante et les promesses de vie. Sous le bandeau, les privations, les plaisirs disparus, l’oubli des bouches qui se mêlent, des baisers furtifs, des narines qui frémissent, des tendres sourires à fossettes. Petits drapeaux fragiles de notre humanité perdue. Oripeaux des vanités. La barrière éphémère finit par tomber. Après les clameurs, les gesticulations vaines, les foules hallucinées, la folie de la peur qui prend les hommes au ventre, les masques salis et maculés, foulés aux pieds, retrouvent la poussière. Ne reste que le rappel ténu de la fin, l’assurance intangible du sol qui s’ouvrira, du retour à la terre, la promesse implacable du silence. Carole Riegel Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. 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C’est en déambulant dans les rues parisiennes, en prenant le temps de regarder là où je marchais, que j’ai rencontré des galaxies, des rêves et des mémoires, et que je me suis aperçu que l’homme invisible avait peut-être été touché par un missile. Dans ces espaces où la présence se sent dans l’absence, je découvrais le silence de la trace au milieu du brouhaha parisien, ou dans la brise de La Havane. Partout, des morceaux de miroir reflétaient la ville explosée, comme autant de pièces d’un puzzle graphique qui reconstituaient son image. Ces signes, ces traces dans leur enchaînement emmenaient ma pensée dans un parcours. Elles créaient un chemin, en même temps qu’elles le marquaient pour un possible retour. Mais dans l’image de la trace, j’arrivais toujours avec un temps de retard sur les protagonistes supposés. À chaque fois le regard ne pouvait que constater l’absence, pendant que mes pensées, graphiques, roulaient dans cette constance de l’invisible. Chaque image était un passage secret pour souvenirs en fragmentation d’homme furtif. Je travaillais alternativement à Paris et à La Havane. Ici les traces étaient d’asphalte et sentaient l’échappement. Là-bas c’était le vent du large et le retour au sable. Ici la modernité en marche et là-bas le temps arrêté. Et c’est comme cela que j’ai commencé à vouloir aller à la rencontre des traces, rendre visible la constante de toutes les peurs de la société industrielle : l’invisible. … Quand Tchernobyl est devenu le village le plus connu de la Terre, j’étais en Equateur, très loin de l’atome invisible qui faisait évacuer des populations entières. Imaginez un seul instant… Photo. Quelqu’un sonne à votre porte : il faut partir tout de suite, sans rien emporter, laisser toute la matière, toute sa vie, à la trace. Il faut mourir en restant vivant. Etrange paradoxe. Au téléphone des amis praguois me racontaient qu’il était interdit de se rouler dans l’herbe et de manger de la salade… Puis, après la panique et l’adrénaline, avec le temps, la poussière atomique servira de moule à des traces interdites d’accès par la mort. … Et quelques années plus tard, quand la misère fera profaner ces lieux où la vie avait été suspendue, enlevée, les pillards de passage y laisseront des traces de peur dans les traces de la mort. Ce sont à toutes ces traces que je voudrais rendre images. Alain-Gilles Bastide - 2006 ------------------------------------------------------------------------------ "(...) traces, signes, symboles, empreintes, rarement la visée instantanée du réel n'aura été autat archéologie du passé et mémoire du présent et l'art du photographe celui d'une quête" (...) Jean-Louis Libois (Journaliste / Cinéaste) - 2004 ------------------------------------------------------------------------------ (...) Si on me demandait pourquoi Bastide n'est pas peintre, cela ajouterai plus d'eau au moulin de la rivalité entre peinture et photographie. Mais tout l'art n'est-il pas photographie ? Les images produites par Bastide sont une création plastique, mais aussi littéraire, architecturale, elles sont des compositions allant au-delà de la technique épurée et minutieuse du pinceau, le plein d'une feuille blanche, la composition d'un paysage naturel ou urbain, elles sont une réflexion mélancolique du temps, l'implacable, celui qui est passé, celui dont nous savons déjà qu'il glisse comme la pluie, dans le passé. (...) Roberto Perez Léon (Écrivain / Dramaturge) - 2005 ------------------------------------------------------------------------------ Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
C’est en déambulant dans les rues parisiennes, en prenant le temps de regarder là où je marchais, que j’ai rencontré des galaxies, des rêves et des mémoires, et que je me suis aperçu que l’homme invisible avait peut-être été touché par un missile. Dans ces espaces où la présence se sent dans l’absence, je découvrais le silence de la trace au milieu du brouhaha parisien, ou dans la brise de La Havane. Partout, des morceaux de miroir reflétaient la ville explosée, comme autant de pièces d’un puzzle graphique qui reconstituaient son image. Ces signes, ces traces dans leur enchaînement emmenaient ma pensée dans un parcours. Elles créaient un chemin, en même temps qu’elles le marquaient pour un possible retour. Mais dans l’image de la trace, j’arrivais toujours avec un temps de retard sur les protagonistes supposés. À chaque fois le regard ne pouvait que constater l’absence, pendant que mes pensées, graphiques, roulaient dans cette constance de l’invisible. Chaque image était un passage secret pour souvenirs en fragmentation d’homme furtif. Je travaillais alternativement à Paris et à La Havane. Ici les traces étaient d’asphalte et sentaient l’échappement. Là-bas c’était le vent du large et le retour au sable. Ici la modernité en marche et là-bas le temps arrêté. Et c’est comme cela que j’ai commencé à vouloir aller à la rencontre des traces, rendre visible la constante de toutes les peurs de la société industrielle : l’invisible. … Quand Tchernobyl est devenu le village le plus connu de la Terre, j’étais en Equateur, très loin de l’atome invisible qui faisait évacuer des populations entières. Imaginez un seul instant… Photo. Quelqu’un sonne à votre porte : il faut partir tout de suite, sans rien emporter, laisser toute la matière, toute sa vie, à la trace. Il faut mourir en restant vivant. Etrange paradoxe. Au téléphone des amis praguois me racontaient qu’il était interdit de se rouler dans l’herbe et de manger de la salade… Puis, après la panique et l’adrénaline, avec le temps, la poussière atomique servira de moule à des traces interdites d’accès par la mort. … Et quelques années plus tard, quand la misère fera profaner ces lieux où la vie avait été suspendue, enlevée, les pillards de passage y laisseront des traces de peur dans les traces de la mort. Ce sont à toutes ces traces que je voudrais rendre images. Alain-Gilles Bastide - 2006 ------------------------------------------------------------------------------ "(...) traces, signes, symboles, empreintes, rarement la visée instantanée du réel n'aura été autat archéologie du passé et mémoire du présent et l'art du photographe celui d'une quête" (...) Jean-Louis Libois (Journaliste / Cinéaste) - 2004 ------------------------------------------------------------------------------ (...) Si on me demandait pourquoi Bastide n'est pas peintre, cela ajouterai plus d'eau au moulin de la rivalité entre peinture et photographie. Mais tout l'art n'est-il pas photographie ? Les images produites par Bastide sont une création plastique, mais aussi littéraire, architecturale, elles sont des compositions allant au-delà de la technique épurée et minutieuse du pinceau, le plein d'une feuille blanche, la composition d'un paysage naturel ou urbain, elles sont une réflexion mélancolique du temps, l'implacable, celui qui est passé, celui dont nous savons déjà qu'il glisse comme la pluie, dans le passé. (...) Roberto Perez Léon (Écrivain / Dramaturge) - 2005 ------------------------------------------------------------------------------ Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
Livre / 112 pages / 22-16 cm L’histoire de Tchernobyl depuis l’explosion du réacteur le 26 avril 1986 jusqu’à nos jours, comme elle n’avait jamais été racontée. Ici, nous sommes dans les faits, les témoignages, nous sommes dans un quotidien simple, humble, dans l’Humain au sens de l’individu comme de l’Humanité. Tout ce qui est raconté dans ce livre est vrai. Vérités cachées, dissimulées quand elles ne sont pas interdites, ou vérités que l’on ne veut pas voir. Aujourd’hui, alors que 30 ans se sont écoulés depuis le désastre, un auteur/photo-journaliste nous raconte Tchernobyl comme nous ne l’avions jamais imaginé. Et ce n’est pas une fiction. C’est Tchernobyl, et c’est bien Forever. ________________________________________________________________________________ C’est en déambulant dans les rues parisiennes, en prenant le temps de regarder là où je marchais, que j’ai rencontré des galaxies, des rêves et des mémoires, et que je me suis aperçu que l’homme invisible avait peut-être été touché par un missile. Dans ces espaces où la présence se sent dans l’absence, je découvrais le silence de la trace au milieu du brouhaha parisien, ou dans la brise de La Havane. Partout, des morceaux de miroir reflétaient la ville explosée, comme autant de pièces d’un puzzle graphique qui reconstituaient son image. Ces signes, ces traces dans leur enchaînement emmenaient ma pensée dans un parcours. Elles créaient un chemin, en même temps qu’elles le marquaient pour un possible retour. Mais dans l’image de la trace, j’arrivais toujours avec un temps de retard sur les protagonistes supposés. À chaque fois le regard ne pouvait que constater l’absence, pendant que mes pensées, graphiques, roulaient dans cette constance de l’invisible. Chaque image était un passage secret pour souvenirs en fragmentation d’homme furtif. Je travaillais alternativement à Paris et à La Havane. Ici les traces étaient d’asphalte et sentaient l’échappement. Là-bas c’était le vent du large et le retour au sable. Ici la modernité en marche et là-bas le temps arrêté. Et c’est comme cela que j’ai commencé à vouloir aller à la rencontre des traces, rendre visible la constante de toutes les peurs de la société industrielle : l’invisible. … Quand Tchernobyl est devenu le village le plus connu de la Terre, j’étais en Equateur, très loin de l’atome invisible qui faisait évacuer des populations entières. Imaginez un seul instant… Photo. Quelqu’un sonne à votre porte : il faut partir tout de suite, sans rien emporter, laisser toute la matière, toute sa vie, à la trace. Il faut mourir en restant vivant. Etrange paradoxe. Au téléphone des amis praguois me racontaient qu’il était interdit de se rouler dans l’herbe et de manger de la salade… Puis, après la panique et l’adrénaline, avec le temps, la poussière atomique servira de moule à des traces interdites d’accès par la mort. … Et quelques années plus tard, quand la misère fera profaner ces lieux où la vie avait été suspendue, enlevée, les pillards de passage y laisseront des traces de peur dans les traces de la mort. Ce sont à toutes ces traces que je voudrais rendre images. Alain-Gilles Bastide - 2006 ------------------------------------------------------------------------------ "(...) traces, signes, symboles, empreintes, rarement la visée instantanée du réel n'aura été autat archéologie du passé et mémoire du présent et l'art du photographe celui d'une quête" (...) Jean-Louis Libois (Journaliste / Cinéaste) - 2004 ------------------------------------------------------------------------------ (...) Si on me demandait pourquoi Bastide n'est pas peintre, cela ajouterai plus d'eau au moulin de la rivalité entre peinture et photographie. Mais tout l'art n'est-il pas photographie ? Les images produites par Bastide sont une création plastique, mais aussi littéraire, architecturale, elles sont des compositions allant au-delà de la technique épurée et minutieuse du pinceau, le plein d'une feuille blanche, la composition d'un paysage naturel ou urbain, elles sont une réflexion mélancolique du temps, l'implacable, celui qui est passé, celui dont nous savons déjà qu'il glisse comme la pluie, dans le passé. (...) Roberto Perez Léon (Écrivain / Dramaturge) - 2005 ------------------------------------------------------------------------------ Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
THE INVISIBLE LABYRINTH OF TIMES / Photography (snap-shoot) : Alain-Gilles Bastide - 2006-2008 About "The Invisible Labyrinth of Times" By Jean-Claude Lemagny* A wise man once said: "There truly is another world. Yet, it is part of this one". Our universe is haunted, but not by ghosts: by presences. Japanese people say: "those who believe in ghosts do not know how to see through the night". Eyes that can not see are blind to presences. It is not the after-world that artists and poets are looking for; they are clairvoyants of presences. There are moments when the ability to see joins the ability to dream. And they both meet in a mysterious and profound place. This is when you need to talk about the clairvoyance ability. It allows to see what everyone looks at without actually seeing it. It is here, just in front of everyone; yet few see it because they would have needed to feel the world as a presence and not only as a decor. Through the eyes of the artist, when everything becomes a presence, other presences rise, invisible to others. The world duplicates, triplicates, reveals much more of itself, haunted not by ghosts but by a surplus of presences. Think about it when watching Alain-Gilles Bastide's photographies. Jean-Claude Lemagny - À propos de “L’invisible labyrinthe des temps” par Jean-Claude Lemagny * Un sage a dit: “ Il y a bien un autre monde mais il est en celui-ci ”. Notre univers est hanté mais non par des fantômes: par des présences. Les japonais disent: “ Ceux qui croient aux fantômes sont ceux qui ne savent pas regarder la nuit “. Les yeux qui ne savent pas voir sont aveugles aux présences. L’artiste et le poète ne sont pas des chercheurs d’au-delà mais des voyants de la présence. Il est des moments où la faculté de voir rejoint la faculté de rêver. Elles se rejoignent en un lieu mystérieux et profond. Et c’est alors qu’il faut parler de la faculté de voyance. Elle est de voir ce que tout le monde voit mais sans jamais le regarder. C’est là, devant, mais bien peu le regardent car il faut pour cela avoir ressenti le monde comme présence et non seulement comme apparence. Quand tout devient présence, sous les yeux d’un artiste, se lèvent des présences jusque là invisibles aux autres. Le monde se dédouble, se détriple, se révèle beaucoup plus riche, hanté, mais non pas par des fantômes, habité par un surplus de présences. Pensez-y en regardant les images de Alain-Gilles Bastide. Jean-Claude Lemagny - Paris Février 2008 * Écrivain / Ex-conservateur du Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. 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Que fait un regard avant de sortir ? Il tourne dans la pénombre des chambres du ventre, menacé de mort peut-être, il glisse sur des surfaces de plomb sans adjectifs. On dit que c’est l’amour qui le fait sortir, il a chaud, il a froid, il a peur aussi, il se coupe sur un angle, il erre parmi des objets indéchiffrables, et sur des ponts d’où les autres fuient. Il essaie d’aimer, les gens, les gens, des étrangers, au regard détourné, voilé, maquillé, déguisé: la peur. Regard cherche regard affinité pour rendez-vous maintenant. Entre nous et maintenant, un obstacle: la peur, une poubelle, une affiche, une signature -”Pourquoi pas vous ?” - parce que j’aime trop Maintenant. Le prisonnier est à peu près en bonne santé. Il fait la sieste, il attend, sur la pellicule, l’autre regard qui le délivrera de son tombeau provisoire, toujours provisoire, comme Maintenant. Brigitte Fontaine (Texte sous-images pour INSTANTS) Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
D'après le pièce de JEAN GENET, "LES BONNES“ montée à Caen par la Compagnie Jean-Pierre Dupuy (1972) PROPOS: Proposer une relation narrative nouvelle par l'association de l'image fixe (Photographie) et du texte, en les décalants l'un et l'autre, par rapport à eux-mêmes et entre eux, en utilisant des variations de formats et d'orientation (horizontal-vertical), de sens et de forme (Titre/Prose-Poésie/Ethnologie/Rêve). Mise en séquence, ultilise le rythme, le rupture de formats, le blanc (vide à investir / comme le silence dans la musique) ... pour impliquer le lecteur et l'emmener à une multiplicité de lectures possibles. Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
https://fr.calameo.com/read/0057222953aa4e62be9ab Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
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Reportage d'auteur : Catastrophe de l'AMOCO CADIZ - 16 mars 1978 “...Voici en quelques soixante pages un survol de la photographie de reportage. Loin de nous l'idée d'avoir voulu tout vous dire sur un sujet aussi vaste qui couvre, depuis ses origines, l'histoire de toute la photographie et réunit, artistes et témoins, des gens aussi divers que Lartigue et Munkasci, Strand et Kpoudelka, H.C.B et Brady ... Michèle Vignes, Georges Bennet, Alain-Gilles Bastide, Christian Kempf ...“ - Le Nouveau Photo-Cinéma N°70 / Spécial reportage Publications: Le Nouveau Photo Cinéma / Pentax Photography / Bulletin Int.de l'UNESCO .... Expositions: Galerie La Licorne - Caen / Maison de la Culture - Caen / Centre social - MArseille / Rencontres photographiques de Narbonne / Alliance Française - Lima - Pérou ... Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
Reportage d'auteur. Explosion de la plate-forme IXTOC ONE dans le Golfe du Mexique - La plus gigantesque marée noire de tous les temps. Juillet 1979. (DISTRIBUÉ ET ESCROQUÉ PAR L'AGENCE GAMMA) Publié dans le monde entier / Scoop “ ... Avec “Le Rêve en Bleu d'Esteban“, la référence au film, à sa matérialité, à son défilement, à ses changements d'angles, à ses variations scalaires, insulfent une respiration aux images arrêtées, une certaine musicalité, un certain “liant“ à l'effet de coupure qu'instaure le passage d'une image à une autre; la référence picturale quant à elle substitue à la finitude d'un réel calqué sur l'infini du langage: l'une et l'autre ouvrant à la jouissance du texte photogrphique.“ - Jean-Louis Libois - Cinéaste / Professeur de cinéma Université de Caen. " Pour être poète, Alain-Gilles Bastide n'en est pas moins un homme d'action. Après son album “Les Gens de mon Village“, il vient de publier, retour du Mexique, où flambait, il y a peu, IXTOC 1, "Le Rêve en Bleu d'Esteban“. Pour raconter l'histoire du puits de forage qui a explosé le 3 juin dernier dans le Golfe du Mexique. Alain-Gilles et son inséparable ami Charlie Nose ont réussi à se poser en hélicoptère sur les plateformes brûlantes; pour tout équipement, un minuscule reflex à moteur (cherchez la marque ...). Le résultat: un livre d'images ardentes; une mise en page comme une mise à mort; une histoire d'enfer. Tant pis pour Estéban, l'enfant sourire devant son mur bleu; tant pis pour la mer. Apocalypse Now.“ UN LIVRE QUI BRÛLE LES PLATEFORMES / Photo Cinéma Magazine N°4 Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
110 Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
SANGUINE / BLOODSTONE - 1981: • Snap-shot through the shop window. Vitrines. Paris . New York Concept: Prendre le contre-pied, ou le contre-oeil, des photographes de mode version « Blow-up ». Un "pied-de-nez" amical. Les démystifier. L’érotisme. L’illusion. La vie et la mort. Technique: Format 110 / Équivalent 16 mm en cinéma / Film: Ektachrome / Print: Cibachrome II par Laboratoire Gamichon Paris avec le sponsoring de Ilford Caméra: Pentax 110 Reflex / Minolta Mark II PHOTOS PRISES AU TRAVERS DE VITRINES DE PARIS ET DE NEW-YORK. Snapshoots. Presse: - « …. Le grain du film évoque le grain de la peau, évocation renforcée par l’atmosphère lumineuse …. La photographie rapprochée d’une partie du mannequin, perçu entre les pièces de vêtement, crée l’illusion, illusion de la vie … » Gabriel Bauret. ZOOM N°80 - « … Alain-Gilles Bastide, photographe, provocateur, poète … De la couleur docteur ! » Christian Caujolle - LIBERATION: Expositions: • Galerie ECOM / Neuilly sur Seine • Mois de la Photographie de Paris (3 lieux) Catalogue MEP 1982 • Arles-OFF : Projection publique sur la Place du Forum … Collections: • Centre Georges Pompidou/ Musée Beaubourg • Collections particulières Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.
110 LAst expo + TRAFFIC D'IMAGES Droit à l'image Les photos et les textes présentés sur ce site ne sont pas libres de droit sauf accord préalable écrit de l'auteur. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, traduction, adaptation, transformation, arrangement d'une oeuvre réalisée sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit (héritiers et cessionnaires des droits d'auteur comme les éditeurs et les producteurs, sociétés de gestion des droits d'auteur) est illicite ( article L 122-4 du CPI). Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Le fait de mettre une oeuvre à la disposition du public via Internet nécessite impérativement l'autorisation de son auteur ou de ses ayants droits. La personne qui reproduit sans autorisation de l'auteur une oeuvre sur un serveur Internet pour mettre celle-ci à la disposition du public commet un acte de contrefaçon (articles L 335-2 et L 716-9 du CPI). La contrefaçon est un délit civil et un délit pénal. La contrefaçon couvre toutes les reproductions et diffusions illicites c'est-à-dire non autorisées. Derechos de imagen Las fotos y los textos presentados en este sitio no están libres de derechos, salvo con el consentimiento previo por escrito del autor. Toda representación o reproducción total o parcial, traducción, adaptación, transformación, arreglo de una obra realizada sin el consentimiento del autor o de sus derechohabientes (herederos y cesionarios de los derechos de autor como editores y productores, sociedades de gestión de derechos de autor) es ilegal (artículo L 122-4 del CPI). Lo mismo se aplica a la traducción, adaptación o transformación, arreglo o reproducción por cualquier arte o procedimiento. La puesta a disposición del público de una obra a través de Internet requiere la autorización de su autor o de sus derechohabientes. La persona que reproduce una obra en un servidor de Internet para ponerla a disposición del público sin la autorización del autor comete un acto de infracción (artículos L 335-2 y L 716-9 del CPI). La infracción es un delito civil y penal. La falsificación abarca todas las reproducciones y distribuciones ilegales, es decir, no autorizadas. Copyright The photos and texts presented on this site are not free of rights unless prior written agreement of the author. Any representation or reproduction in whole or in part, translation, adaptation, transformation, arrangement of a work made without the consent of the author or his beneficiaries (heirs and assignees of copyright such as publishers and producers, copyright management companies) is illegal (Article L 122-4 of the CPI). It is the same for the translation, the adaptation or the transformation, the arrangement or the reproduction by any art or process. The fact of putting a work at the disposal of the public via Internet requires imperatively the authorization of its author or its assignees. The person who reproduces without authorization of the author a work on an Internet server to put this one at the disposal of the public commits an act of counterfeit (articles L 335-2 and L 716-9 of the CPI). Counterfeiting is a civil and a criminal offence. The counterfeit covers all the illicit reproductions and diffusions i.e. not authorized.